打开网站订购电影票的观众,都会被陈一鸣的名字所吸引,“顺路”拐到《木兰》的专页上瞄一眼,然后惠而不费地点击一下红心。
盈利风险同样很大。
侦探片的结构,简单概括就是破解悬案锁定真凶。
一方面,铂爵是始作俑者,有魔影的背书,有初创期的关系红利,沟通和执行成本更低。
一则,跑马圈地阶段,贸然动摇根本,会大幅度拖累扩张速度。
2017年的1.6亿,由于市场和价格的双重膨胀,已经是年度七十名开外了。
直接购票是如此,提前预订同样如此。
其实“想看”这个点子并不出奇,业内也不是只有陈一鸣是聪明人。
当然,野蛮增长之下,内部问题丛生,技术上的管理上的都有,反正就是一团乱。
陈一鸣记忆里的很多经典之作,因为上述原因很难即插即用。
开头案发,结尾缉凶,过程则是主角带领观众一起寻找线索。
然而陈一鸣考虑再三还是放弃了。
其实片方的应激反应抵抗不了行业大势,只能说蚕豆比较倒霉,因为动作太快被集火打了个出头鸟。
陈一鸣听说之后不由得啼笑皆非,心说果然是草莽时期英雄辈出,真是敢想敢干啊。
接下来,待电影档期确定,院线方开出场次,才好对接线上和线下实现统一出票。
陈一鸣又想过魔改同年上映的小日子电影《嫌疑人X的献身》,日本推理作家东野圭吾的同名改编电影,总票房3.7亿。
陈一鸣认为,中等成本的类型片就该这样搞。
前世的《前任》系列就是一个正向案例,前两部保本,第三部爆发,三年不开张,开张吃三年。
他只是觉得这两部电影不够类型化,很难延伸。
另一方面,陈一鸣和《木兰》的分量够重,重到足以逆转博弈规则,变成谁不合作谁吃亏。
因此,不是旁人想不到,而是他们不具备铂爵的先天条件。
原片结尾真凶自首了,也符合恶有恶报的正治正确。
源于情感纠葛的故事主线,同样不存在妨碍过审的敏感元素,除了只能事后洗地的无能警察。
贯穿电影的人物关系,有侦探,有受害者,有嫌疑人,有第三方证人,还有不可或缺的警察。
毕竟提早了好几年,市场容量还没提上去,直接“拷贝”很大概率过亿都难。
侦探片的花样,就在上述五种角色的变化上。
关键要能拍续集!
没错,跟单片的票房成败相比,陈一鸣更看重故事框架的可扩展性,也就是IP化的潜力。
想象很美好,现实很骨感。
两部电影的评分和口碑都不低,一个侧重动作,一个侧重科幻,跨界玩儿有模有样。
这就涉及到侦探题材的底层架构。
这个势头太吓人了,等于轻轻松松五千万票房已经落袋,要知道订票网站的“
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