“实话实说,我不知道。
工兵团曹政委说的,老兵刚下战场的时候,小孩子怕他们,跟怕村里的杀猪匠差不多。”
毛豆试图垂死挣扎一下,反驳道,“我那次5天里杀了3头猪,十几箩筐的鸡,也没觉得杀气上身呐。”
陈一鸣循循善诱,“应该是量级上的差距,人家杀猪匠要杀几百上千头呢。”
张毅找到了破绽,插话问道,“那我们得杀多久啊,人家猪场有那么多猪给我们杀么?”
陈一鸣不给机会,坚持道,“放心,猪绝对管够,我让马董从魔都直接调,正好给工兵团的战士们加餐。
而且你们是演员啊,体验生活当然要带着戏体验,杀猪时得调动情绪,把猪当成生死大敌来看待,那样才有代入感。
具体怎么代入我不专业,段老师肯定有心得,到时候你们一起研究。”
段一宁轻哼一声,“就这?”
陈一鸣重重点头,“就这!”
段一宁把身体往椅背上一靠,“成,那就杀猪去。我倒要看看,杀猪杀出来的杀气,跟我自己演出来的杀气,孰高孰低!”
老段这个提前过关的都带了头,剩下几个需要补考的更加没有认怂的余地,于是这个儿戏一样的决定,就这样儿戏地决定下来。
大年初四回来之后,上午打枪听炮,下午操刀杀猪。
……
当天的会议开完,隔天就是大年三十。
山上停工,剧组解散,驻地的人一下子少了一大半。
陈一鸣当晚是在山上的临时驻地,和留守的工兵团战士一起过的。
电和网络早就已经铺好,看春晚毫无问题。
而且荒山野岭的,放鞭炮没人管了,陈一鸣难得听了个过瘾。
之所以没有回家,是因为他得加紧把新的分镜稿改出来。
电影讲究一个张弛有度,既然要求几个主要配角“硬起来”,那么就一定要选其他地方“软下去”,否则就会导致整体节奏失衡。
而一镜到底的拍法,本身节奏就偏硬。
原片《1917》是通过场景构造来进行对冲的,空无一人残垣断壁,一望无际的高卢平原,看着战争背景下的凄美风光,观众体验会自然而然地缓和下来,节奏也就软下来了。
《1951》的底色比《1917》更蓝更冷,在“软”上就得花更多心思。
迟迟想不到妥当的法子,陈一鸣索性给自己放了一天假,大年初一不干正事,专心打电话拜年。
挨完陈爸陈妈的混合双打之后,陈一鸣下个电话打给马二爷,后者寒暄过后多了几句嘴,让陈一鸣听出了一点端倪。
他当时是这么说的。
“一鸣,不要太有压力,就按照自己的想法去拍,别去顾虑审核啊、票房啊、拿奖啊之类的东西,那都是拍完之后的事,不该占用你现阶段的精力。
我和老郜、老孙支持你的想法,是因为你的剧本
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