利逆袭上位,从此以后对外代表戛纳电影节的,就是老亨利了。
不过雅各布依然保留着主席职位,而且多年经营树大根深,支持者和同情者相当多,总监大人并没有雅各布在位时那么大的权利。
因此亨利大幅提升了评审团主席的裁量权,欧洲的电影精英显然不会拒绝这根橄榄枝,由此亨利从执棋者转变为仲裁者,渐渐坐稳了戛纳电影节话事人的位子。”
这下子两兄弟都明白,最后一个圈代表的,自然就是本届评审团主席托尼-塔伦蒂诺了。
申芃菲在那个圆圈旁边画出三条横线,进一步解说道,“戛纳评审团主席自带声望BUFF,受邀的影人肯定不会少,因此雅各布和亨利的地位毋庸置疑。
但是,西方的传统就是选举选举选上就举,评审团主席一经公布,雅各布和亨利就靠边站了,反正这个主席就是一锤子买卖,没人会指望连任。
既然是一锤子买卖,那当然是怎么放飞怎么来,不任性一下,都对不起自己的艺术家灵魂。
雅各布和亨利也不想艺术家玩儿得太嗨把电影节的名声搞砸了,所以会在普通评委的人选上进行牵制,给当届的评审团主席踩一踩刹车。
至于效果如何,那就需要具体分析了。
比如去年是高卢演员萨拉-普鲁斯特做主席,好家伙直接就是一个女暴君,金棕榈由其一言而决,票数多少都是浮云,女人耍起赖皮来没人顶得住,更何况还是个女影后。
当届评审团里有德高望重的高卢导演彭扎特,估计就是亨利找来约束萨拉的,然并卵,根本按不住。”
陈一鸣哈哈大笑,“所以今年换了个男主席,对吗?”
申芃菲也笑了,“差不多吧,其实换汤不换药,搞艺术的就没有省油的灯,既然你给了人家那个权力,就得承受让渡权利的代价。
我划这三条线的意思,就是8个普通评委名义上彼此平等各有1票,但实际上的话语权完全不是一回事。
第一档的当然是那两个好莱坞大咖,导演罗贝托是托尼的亚平宁老乡,显然关系不会差,说话也有分量。
另外一个是坚果女演员安妮特-盖博,3届奥斯卡影帝老盖博的女儿,同样属于好莱坞的权利者,托尼再傲也会卖她个面子。
至于另外两个坚果评委,一个制片人,一个影评人,名不见经传,可以忽略不计。
第二档的就是两个老欧洲,一个高卢导演,一个斯威典作家,他们对金棕榈的影响力恐怕不会很大,但几个银奖肯定说得上话。
第三档的就是许可和那个棒国导演,不是我说话难听,他俩就是来凑数的,全程跟着举手的待遇。”
陈一鸣想了想问道,“申姐,照你的意思,《1951》能不能拿奖,全看托尼一个人的想法呗?”
申芃菲先点头后摇头,“不能这么说,要看托尼有多大的意愿,为某一部电影争取金棕榈大奖。
具体来说可以划分为两种情况。
第一是他对《1951》情有独钟,不仅自己推荐,而且大力游说其他评委投赞成票。
如果是这种情况,那么《1951》即便拿不到金棕榈,一座银棕榈总归是妥妥的。
第二是他内心有多个选项,最终属意哪一个,要先观察一下其他评委怎么选。
这表明托尼内心并没有特别强烈的主导意愿,只要不是他强烈反对的,选哪个都行。
坦白讲这种情况对《1951》相对不利,因为除了特立独行的托尼,我想不出其他4位坚果评委选择一部华国电影的理由。”
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